Андрей божко. соционик, специалист по профориентации
психологическая типология, которая делит людей на 16 типов в зависимости от того, как они воспринимают мир.
ЧТО ИЗУЧАЕТ СОЦИОНИКА
• 16 психологических типов личности, способы восприятия информации и устройство психики (тип информационного метаболизма)
• Виды отношений между 16 типами людей (в семье, дружбе, рабочем коллективе)
• Методы формирования эффективных команд и социальных групп разной величины
• Поведенческие особенности 16 типов личности
• Разработка рекомендаций по личностному развитию различных социотипов
СОЦИОТИП – это тип личности с индивидуальным набором психологических характеристик. Всего есть 16 социотипов. Каждый из них имеет свои сильные и слабые стороны, ценности и форму деятельности, врождённые задатки и социальную роль.
3 ПОЛЬЗЫ ОТ СОЦИОНИКИ
1) САМОПОЗНАНИЕ:
— Поймёшь, каким способом ты воспринимаешь мир;
— Расширишь горизонт познания, узнаешь, какими способами ещё можно воспринимать мир, и какую часть информации ты постоянно упускаешь;
— Осознаешь свои сильные и слабые стороны;
— Перестанешь требовать от себя того, к чему не расположен;
— Узнаешь, что ты не одинок, и некоторые твои особенности вполне закономерны;
— Усилишь свою харизму, основываясь на сильных сторонах своего социотипа.
2) ОТНОШЕНИЯ:
— Поймёшь, что другие люди воспринимают мир иначе, чем ты, и как именно;
— Перестанешь ожидать от других то, на что они не способны;
— Осознаешь, почему с некоторыми людьми тебе трудно, и с кем ты менее совместим;
— Узнаешь, с кем в отношениях у тебя больше перспектив, и почему с некоторыми людьми тебе легко;
— А также, почему кое-кому с тобой сложно, а кому-то легко;
— Поймёшь, кто из твоих сотрудников косячит на работе из-за несовместимого с профессией социотипа, а кто просто козёл;
— Узнаешь, какими крутыми и ненапряжными могут быть отношения, когда ты в своей квадре;
— Изучишь 16 типов отношений с людьми, поймёшь, «чё, как, да с кем».
3) ПРОФОРИЕНТАЦИЯ:
— Тебе будет проще выбрать подходящую профессию и сузить список вариантов;
— Сможешь лучше понять свою роль и стиль деятельности в выбранной профессии;
— Подберёшь задачи по своим сильным сторонам, а по слабым — делегируешь;
— Основываясь на сильных сторонах своего социотипа, сможешь усилить и прокачать свой личный бренд.
Модель а в соционике. часть 2.
2) вторая функция — трехмерная. Творческая. Можно сказать, самая адекватно-работающая функция человека, и довольно сильная, и без перегибов.
Первая и вторая функция обычно идут в связке. Вторая функция помогает человеку реализовать свою первую, а также является его полем для экспериментов.
творческая БИ. Гамлет и Джек Лондон.
Гамлет часто использует БИ как образную интуицию, мыслит образами, меняет их, создает с их помощью нужное эмоциональное воздействие. Как раз это и дает Гамлету «театральность». А также Гамлет отслеживает развитие ситуации во времени, интересуется ходом времени, возможным развитием событий, тому, к чему все может прийти.
Джек Лондон использует время, чтобы наиболее успешно провести свои дела. Находит нужный момент, чтобы начать что-то делать. может распределить свое время так, чтобы успеть сделать несколько дел.
примеры из жизни
Как Гамлет создает настроение образами прекрасно видно на примере Дэвида Кибби и нашей любимой Олеси, автора по архетипам.
Немного посмеяться — Моя подруга, 26 летняя Гамка жалуется: «мой бывший нашел себе девушку помоложе». Я — Да, ты же у нас уже такая старая=)) Еще одна подруга соглашается со мной. Гамка — нет, девочки, ну я конечно рада, что вы с таким оптимизмом относитесь к нашему возрасту..
Кузен Джек знает когда и где что надо покупать, чтобы продать — у него свой бизнес, потому что ,например, в феврале будет китайский новый год, и поставок какое-то время не будет. он же переживает об упущенный паре лет, когда упустил учебу и пришлось потом наверстывать — «за эти годы я многое успел бы сделать». Может распределить свое время так, чтобы сделать несколько дел при минимальной трате времени.
по времени картинок почти нет.. вот вам по театральности.
Творческая ЧИ. Робеспьер и Достоевский.
Робеспьер использует ЧИ для того, чтобы найти новое применение своим системам или найти что-то новое в системе. Белая логика и черная интуиция — двигатель открытий.
Достоевский использует ЧИ, чтобы отрегулировать отношения, чтобы никто не обиделся.
Пример из жизни:
Знакомая достоевский просчитывает что можно и нельзя сделать, чтобы люди не обиделись. например, «я не могу пойти встретиться с этим парнем, я с ним не хочу отношений, а встречей я боюсь вселить в него ложную надежду и боюсь ощущать себя обязанной»
Творческая этика отношения . БЭ. Наполеон и Гексли.
Творческая этика отношений позволяет общаться с людьми на удобной дистанции, сглаживать конфликты, строить отношения с человеком в нужном русле, умение убеждать, умение менять отношения людей к чему-то или кому-то в ту или иную сторону. Творческие белые этики не скупятся на комплименты, четко знают, кто им нравится и кто не нравится, хотя в общении могут это не показать. Обычно имеют четкие моральные принципы, но понимают, что есть исключения из правил.
у Гексли этика отношений помогает ему познать мир (гексли пойдет и спросит интересующие его вещи), вдохновить людей на дело , вселить им уверенность в своих силах. Через общение гексли познает самого собеседника, и обычно с ним очень приятно и спокойно общаться. Гексли рассказывает человеку о его хороших сторонах. В другую сторону это тоже работает — гексли прекрасно может и демотивировать, вытащив на свет сомнения человека. Засчет того, что гексли хороший вдохновитель и собеседник, его часто считают динамщиком. Хотя гексли просто общается в свое удовольствие почти со всеми чужими людьми одинаково — ровно — доброжелательно, ничего не обещая, без желания кого-то подинамить. У гексли довольно широкий круг знакомых, хотя и не близких друзей. притом Гексли интересно общаться с людьми любого возраста, народности и социального статуса. При желании с любым из них он может поддержать беседу. Гексли также регулирует отношения между людьми вокруг, может сглаживать конфликты, видит причины конфликтов в отношениях, может найти нужные умиротворяющие и подбадривающие слова.
у Наполеона этика отношений помогает реализовать все так, как надо Наполеону — его черную сенсорику. Наполеон умеет убедить и договориться. как и Гексли не скупится на комплименты, может даже «сыграть» отношение, отношение к себе видит прекрасно. Наполеон может повернуть разговор в нужное ему русло, подбодрить кого надо. Наполеоны могут управлять отношениями в своих целях. кто-то в хорошую сторону — помирить, помочь, а кто-то в плохую — «разделить и властвовать» — зависит от конкретного человека. С людьми, которые нравятся наполеону , наполеон светится, подбадривает и вдохновляет.
Примеры из жизни:
Можно понаблюдать за тем, как я общаюсь в сообществе=)
Иногда случаются казусы в общении с посторонними людьми, когда скажешь им что-то подбадривающее, мило пообщаешься, а они к тебе привязываются. особенно с мужчинами, которые считают, что они тебя интересуют как мужчины=(
кроме того, если мне надо человека убедить в чем-то, например, в том, что мягкое лето — это не скучно, я пытаюсь изменить отношение человека к этим цветам, сподвигнуть его полюбить эту палитру. опять же, четко видно в сообществе=) как с цветом, так и с типажами кибби.
Сглаживаю конфликты между моими близкими, потому как вижу, откуда у конфликта «ноги растут».
Знакомая напка умеет прекрасно поддерживать, вдохновлять и расшевеливать людей. кроме того, может перевести разговор на нужную ей тему, и «выкрутиться», даже если позволила себе какие-то вольности в общении.
из плохих проявлений: еще одна Напка в универе пыталась плести интриги против меня, потому что посчитала, что я могу составить ей конкуренцию в компании и затмить ее. В ход шли шепотки за спиной, полуигнорирование и придуманные сплетни из серии, кого я хочу у кого отбить. Хотя она просчиталась в том, что я прекрасно вижу отношение людей ко мне, и сразу отреагировала на ее действия, сильно увеличив дистанцию.
«не уверен, этот ИЭЭ(Гексли) флиртует со мной, или просто ведет себя как ИЭЭ»
Творческая этика эмоций. ЧЭ. Есенин и Дюма.
Дюма использует ЧЭ для того, чтобы создать мягкую и эмоционально — уютную атмосферу. Может сглаживать назревающую бурю эмоций.
Есенин использует ЧЭ в нужный момент времени, чтобы добиться какого-то результата — будь это душевный разговор в нужный момент или проявление эмоций с целью заставить человека что-то сделать.В общении Есенины используют мягкий немного детский стиль. Мастерски используют выразительные средства языка, особенно уменьшительно-ласкательные суффиксы, метафоры и милые эпитеты. Хотя это конечно зависит от уровня образования еще.
Для творческого этика эмоций не возникает вопросов когда посмеяться, когда надуть губки, когда погрустить, и для чего все это надо делать. Также творческий ЧЭ прекрасно видит настроение людей и может им управлять.
пример из жизни
Знакомая Есенин иногда впадала в грусть и печаль, которая впрочем сразу проходила после того, как за нее делали ненавистное ей дело.
Сестра мужа Еська проявляет эмоции, немного по-детски умиляясь тому, чему надо умилиться в данный момент для поддержания нужного настроения и отношений в компании, люди, не очень уверенные в себе сразу подбадриваются.
Куратор моей дипломной в универе была Дюма. сдавала я диплом очень неприятной комиссии, которые пытались прицепиться к тому, что информация про религиозные праздники страны изучаемого языка не должна входить в культурный компонент учебников иностранного языка, потому что они сами (комиссия, не учебники=)) — атеисты, и упоминание религии считают вредным. В общем, я уже хотела что-то сказать жесткое в защиту себя, свободы совести и культуры страны языка, но не успела я открыть рот, как увидела за спинами комиссии куратора, подающую мне знаки «потерпи, успокойся, не связывайся с дураками». И знаки так прекрасно расшифровывались, и с таким участием показывались, что это меня сразу успокоило, и я даже выдержала самолюбование председателя комиссии.
Творческая структурная логика. БЛ. Жуков и Дон Кихот.
Творческая структурная логика означает, что человек может двигать и перемешивать категории, как ему вздумается. Жуков при желании может доказать, почему он главный. при этом он понимает, что из всех правил все равно могут быть исключения. В общем, адекватная структурная логика без перегибов.
Гораздо показательнее творческая структурная логика интуита Дона. Дон крутит БЛ, как хочет, может доказать абсолютно недоказуемые вещи, например, что крокодилы — это птицы. Может выдать нечто в логике софистов. Перетусовывая туда — сюда категории, Дон может найти необычные способы и сочетания, что помогает ему реализовывать базовую ЧИ. Засчет неординарности логики Дона, многие не могут распознать в нем логика. хотя не у всех Донов так. некоторые вполне в обычном понимании»логичны». Дон также может «играть» не только с категориями, но и с иерархическими отношениями, удовлетворяя свое любопытство «что будет, если».
пример из жизни:
когда я работала в школе первый год, мне попался в одном классе подросток дон, который явно решил испытать на мне, тогда 21 летней девушке, чем грозит нарушение субординации. при том, что гексли плохо держат субординацию, мальчик явно перестарался. он садился на мой стул, например, пока меня не было в классе, а пока я смотрела расписание, мог подойти, положить мне руку на плечи и спросить, ну что у нас сегодня. я ему пыталась объяснить через БЭ, что это не хорошо. не вышло. пришлось вызывать родителей. Под напором папы Жукова он сказал, что ему любопытно было, во что это все выльется.
Одна знакомая донка всячески трезвонила о своей бисексуальности, а заодно о том, что она верующая и соблюдающая христианка. На замечание Досточки о том, что » Бог ведь покарал Содом и Гоморру», она ответила — правильно, там речь о геях, не о лесбиянках же.. это ж разные категории.
Творческая деловая логика. ЧЛ. Габен и Бальзак.
Творческая деловая логика работает в режиме «что надо сделать, чтобы было то-то..». Творческая черная логика экономит ресурсы и ищет наиболее эффективные способы — как при минимуме усилий добиться результата.
Интуит бальзак может зарабатывать деньги, отслеживая временные развития рынка, предполагая, что и куда выльется. Кроме того, Бальзак часто использует логику выводов, чтобы показать свою осведомленность в теме, особенно, в сферах его интересующих.
Сенсорик габен рассматривает работу и деньги как средство обеспечения уюта и комфорта в жизни, ищет самые эффективные способы работы, может долго обдумывать как сделать, потом берется за дело и делает это в два счета. В выбранном деле старается самосовершенствоваться, умеет распределить обязанности соответственно с навыками людей, прекрасно обучает тому сенсорному, что умеет сам.
примеры из жизни
Мой отец Бальзак обладал удивительной способностью оказаться в нужное время в нужном месте, чтобы приняли на нормальную работу. интересовался курсами валют, имел идеи, как на этом можно заработать, хотя и не воплощал их, считая их слишком энергозатратными.
мой муж, Габен, работает по часам часто меньше меня, но чаще бывает, что за один день работы он может заработать ту же сумму, что я за 3-4 дня. потому как не особо охотно работает «на энтузиазме».
Один раз на мой вопрос, почему он по утрам час- два не спит, потом засыпает опять, он мне сказал «на самом деле, когда я лежу, я работаю, я продумываю как и что мне сделать там, там и там»=))
«типичный габен»
Творческая сенсорика ощущений. Штирлиц и Гюго.
Гюго использует сенсорику ощущений для создания нужного эмоционального фона -когда надо обнимет, когда надо покормит.
Штирлиц использует сенсорику ощущений для улучшения условий работы и повышения производительности. То есть ,если нет условий для рабботы, то и работать не получится.
примеры из жизни
у моей знакомой Гюго чаепитие — это нечто вроде объединяющего друзей события, повод посидеть вместе и хорошо провести время.
у нас в универе преподавал военный переводчик Штирлиц. сначала он давал материал так полно, как только мог — и текст, и аудио, и разбор — по всем пяти чувствам, но зато потом уж спрашивал так, что мало кто мог выдержать его планку.
Творческая силовая сенсорика. ЧС. Драйзер и Максим.
творческая ЧС позволяет настоять на своем решении и добиться того, что ты хочешь. Обычно это выглядит прямым предупреждением — Если.., то.. в отличие от ведущей ЧС, где сначала давят, потом думают о последствиях, творческие черные сенсорики давят не во всех случаях, а только в особо важных для них. кроме того, творческая ЧС, как впрочем и базовая, проявляется в том, что человек не жалуется, держит себя в руках, стремится решить свои проблемы сам.
Максим оказывает давление для поддержания иерархии, справедливости, порядка. У максима угрозы более конкретные.
Драйзер оказывает давление для поддержания чистоты нравов. У драйзера угрозы часто бывают «мистического» плана из серии «прокляну» или «кара тебя настигнет», но и простые «ноги вырву» тоже встречаются.
примеры из жизни:
Мама драйзер, как «типичный драйзер» , пообещала «оторвать руки» подросткам, которые ошивались у газовой трубы, и подносили к ней зажигалку. а еще как-то бросила записку соседям, которые вскрыли наш почтовый ящик, что если еще раз такое повторится, вся их семья умрет от порчи.
3) ролевая двухмерная функция. Работает в непривычной для человека ситуации. Следит за тем, чтобы человек соответствовал нормам, принятым в обществе по этому аспекту. Часто она работает в связке с 4ой функцией — болевой и иногда является реакцией в ответ на удар по болевой. Поскольку функция двух мерная, человек не всегда адекватно ситуации ее применяет, хотя ее можно развить, набравшись опыта в этой сфере. Воздействие на других людей по ролевой для человека утомительно и возможно лишь на недолгий период.
Ролевая интуиция времени БИ. Габен и Дюма.
человек с ролевой интуицией времени стремится не опаздывать и помнить о важных датах. при этом чужое время может тратить, не задумываясь. Что Дюма, что Габен довольно медлительны в обычном состоянии. Некоторые габены при этом, могут еще начать демонстрировать в компании «умудренность прожитой жизнью» — это тоже ролевая БИ. Если к Дюма или Габену опаздывают другие, они не сильно расстраиваются.
Пример из жизни:
мой муж старается не опаздывать, на встречи с людьми приходит заранее. «я не люблю, чтобы меня ждали». Объяснить «почему» толком не может. — «потому что совесть не дает опоздать». В то же время, если надо торопиться не ему, а мне, а ему хочется, например, проводить меня до метро, он может собираться так, что тысячу раз можно опоздать, то есть течение времени не очень чувствует.
Ролевая интуиция возможностей. ЧИ. Жуков и Наполеон.
Человек с ролевой ЧИ в незнакомых или необычных условиях подчеркивает свою уникальность и необычность. Из серии — «ну посмотрите, как я от всех отличаюсь». при этом в отличие от черных интуитов, они могут не признавать возможности разных мнений по значимым для них вопросам. «я крут, мои близкие тоже, а все остальные.. ну мы это еще посмотрим..»
Примеры из жизни:
Знакомая Жуковка на полном серьезе рассказывает всем новым знакомым, что ее младшая дочь — ребенок- индиго (а ее младшая дочь всего-навсего Дон).
Лучшая подруга -Напка всячески подчеркивает в разговорах, что она уникальная, на других не похожая.вот все девушки только и … ,а я нет! В принципе я как ЧИ-шник согласна. все люди уникальны. и она уникальна=)
Одна знакомая Напка из моего универа в своем стремлении выделиться по ролевой носила ведьминскую шляпу на улицу. а кому не нравится — его проблемы.
Ролевая этика отношений. Ролевая БЭ. Максим и Робеспьер.
Ролевая этика отношений предполагает, что человек хочет казаться воспитанным и милым собеседником. Однако знаний о людях не всегда хватает для адекватных реакций. но в большинстве случаев в незнакомой ситуации человек с ролевой БЭ держится спокойно и вежливо. Правда сориентироваться на месте, где какое отношение уместно проявить, не может. Как и другие , эта функция развивается с накапливанием опыта.
пример из жизни:
Одногруппница Максимка не всегда понимала, когда какие отношения с человеком, не перестаралась ли она с чем либо итд. При этом с малознакомыми людьми всегда была достаточно спокойна и вежлива.
Брат приятельницы Робеспьер дарит всем знакомым подарки-сувениры, притом не столько от души, а «потому что так полагается — все хорошие люди так делают»
Ролевая этика эмоций. ЧЭ. Джек и Штирлиц.
Ролевая ЧЭ предполагает. что человек будет стараться казаться веселым в незнакомой компании, подбадривать шутками итд. Правда, часто может получиться что человек по ролевой недо- или пере- старался, либо шутил не к месту. Кроме того, незнакомая ситуация может вызвать сильные непредсказуемые эмоции, особенно знаменит холерическими вспышками Штирлиц.
Пример из жизни: сестра мужа, Штирка, при общении со мной по скайпу частенько пытается шутить и хохмить, поскольку мы с ней не так близко общаемся. Только ,к сожалению, она не учитывает разницу во времени между Вашингтоном и Москвой (болевая штрилица — время), и что мне не очень хочется в 3-4 ночи слушать шутки-прибаутки.
Она же, если начинают незаслуженно критиковать ее работу, может сорваться, высказать критикующему в лицо все, что о нем думает, да еще швырнуть в него первым попавшимся предметом.
Кузен Джек при общении с малознакомыми людьми пытается состроить из себя «рубаху- парня», слегка подшучивает над людьми, но не всегда может прощупать границы.
Ролевая структурная логика. БЛ. Драйзер и Достоевский.
Ролевая БЛ диктует, что в незнакомой ситуации человек должен следовать правилам, делать все, «как надо», как диктует закон.
Драйзер делает «как надо» иногда, чтобы поддержать свою этику отношений. По совести полагается. и по закону так надо. А иногда, чтобы обезопасить себя от непредвиденных неприятностей (болевая драйзера) — «сделаю все по бумажке, результат будет предсказуем».
Достоевский делает «по правилам», потому что «правила не зря придумали» опять же из соображений поддержать свою этику отношений — «моя совесть чиста» и чтобы обезопасить свою болевую — не вызвать чужую агрессию («я делал все, как полагается»)
примеры из жизни:
знакомая Достоевский переходит дорогу только на зеленый свет — «если вдруг меня собьет машина, я не буду виновата, и моя совесть будет чиста»
Она же пошла как-то от универа на какой-то митинг, потому что «по всем ВУЗам приказали пойти, а то декан будет орать». кроме нее пошла парочка человек из нашего курса, и все.
Брат- драйзер, когда покупает технику, первым делом проверяет все штампы на гарантийном талоне до дат и росписей продавцов — а то мало ли что, техника сломается, а в гарантийку не возьмут.
Ролевая деловая логика. ЧЛ. Гамлет и Гюго.
Ролевая ЧЛ — это уверенность в том, что «нормальные люди не должны бездельничать». обычно выражается в том, что человек не сидит на месте без дел, стремится сделать качественно, однако не всегда может рассчитать, сколько дел можно взять, чтобы не перенапрячься.
пример из жизни:
подруга Гамлет умудрялась выполнять на работе в школе почти все, что требуют (расписывать планы на каждый урок, заполнять кучу обязательных и необязательных таблиц, дневников и журналов день-в день итд), при этом очень перенапрягалась, но делала.
Ролевая сенсорика ощущений. БС. Бальзак и Есенин.
Ролевая БС означает, что человек старается следить за проявлениями в этой сфере, хотя не всегда это получается адекватно. Есенин стремится красиво гармонично одеваться и украшать свой дом, хотя красоту предпочитает удобству. Бальзак стремится обеспечить себе тот минимум удобств, которые позволят нормально существовать. Готовить у обоих получается нормально по рецептам, но не всегда результат хороший.
пример из жизни
жена брата Еська любит поговорить с малознакомыми людьми о хозяйстве и уюте, иногда и о готовке.
На демотиваторе текст уж очень бетанский.. печь всех людей — это жестоко=))
Ролевая Силовая сенсорика. ЧС. Гексли и Дон
Ролевая ЧС предполагает то, что человек не хочет казаться слабым, может собраться в экстремальных ситуациях и оказать давление в течение небольшого промежутка времени. Однако, постоянная потребность использовать давление выматывает и расстраивает. потому что ни Дон, ни Гек не уверены, когда именно они имели право так наехать на человека, а когда не имели и пережали. Ролевая ЧС у них срабатывает при ударе по болевой, в незнакомой ситуации, а также при вторжении в их личную сферу «без приглашения».
Гексли перед переходом на ролевую обычно делает «последние китайские предупреждения» на смеси БЭ и немного ЧС. если они срабатывают, он быстренько сглаживает ситуацию по БЭ, и конфликта как не бывало. если они не срабатывают, Гексли переходит в короткую, но острую атаку по ЧС, где говорит человеку столько «приятного», на сколько человек его вывел. притом, чем дольше гексли терпел и предупреждал, тем больше «чудесных слов» он потом скажет в запале оппоненту. На долгие конфликты гексли не хватает, поэтому после этого он стремится прекратить общение. если человек ему дорог, то в промежутке от получаса до трех дней они помирятся. и скорее по инициативе самого гексли. Если не дорог — гексли оборвет все концы, чтобы больше не использовать ЧС.
Дон перед переходом на ролевую пытается доказать свою правоту необычно серьезным голосом, потом постепенно начинают добавляться эмоции, которые переходят в открытое давление. как и Гексли он может сказать много «милого», притом не в подходящем месте (потому что этика отношений болевая). В отличие от гексли Дон не бьет целенаправленно по болевым точкам оппонента, а просто вываливает на него уйму нелицеприятного. После ссоры Дон дуется и ждет,что к нему подойдут первыми. в лучшем случае — отходит через какое-то время и делает вид, что ничего не было.
примеры из жизни:
в сообществе моя ролевая очень хорошо задействована, поскольку много разного, порой не очень адекватного народа, несмотря на предмодерацию. конкретные случаи приводить не буду из-за того, что не этично. И все комменты и разговоры так или иначе проходят через меня. Поскольку далеко не все люди воспитанные, некоторые чрезмерно хитрые, хотят за чужой счет разжиться, некоторые просто навязчивые и беспардонные, лезут в душу и топчутся там , и далеко не со всеми можно договориться, иногда приходится задействовать ЧС. Но если это происходит часто, то у меня мало того, что портиться настроение, так еще на физическом уровне даже усталость. кроме того, после каждого конфликта я спрашиваю у габена, драйзера и наполеона, не пережала ли я.
И вот, на самом интересном месте Шехерезада опять прерывает свой рассказ. =)
в последней третьей статье расскажу про болевую, а про функции подсознания — без примеров — их так не видно. кроме суггестивной. она одномерная, поэтому бросается в глаза. про нее побольше.
§
Вот и весна пришла, мои дорогие. Надеюсь, чувствуете ее запах в воздухе?=)
И у нас в сообществе все идет своим чередом.
Весной вас ждет продолжение постов из серии «быть таким-то типажом кибби», будет тема «черты лица», которая закругляет нашу ступень линии, к которой будут конечно добавляться какие-то еще темы. например, Тринни и Сюзанну я еще не допереводила=). если есть желающие — могу перепоручить — там ничего сложного. К этой же ступени я планирую чуть позже запустить рассказ о системе Dressing your truth. в результате, у нас будет три системы — Кибби, 20 types и DYT. своим чередом будут появляться посты о психологии цвета, камнях, тканях. Постараюсь закончить с соционикой. И если все пойдет как надо, к лету мы выходим к чудесной теме «разнообразие стилей».
Вдальнейшем надеюсь, еще что-нибудь интересное получится и у Лады с тканями. Лада, удачи вам=)
В очередной раз напомню: любители народного костюма — не хотите написать про что-нибудь?
Теперь про услуги авторов сообщества.
во -первых, у нас есть определение цветотипа. это ко мне. Информация вот здесь: http://tiledi.ru/80272.html
С мая цены я повышу. Пока итак поток довольно стабильный, и идет задержка в две недели . Убедительно прошу, кстати, желающих «определиться» — делать фото не со смартфона в темноте (если фото мне явно не подходит, я не принимаю заявки). Кроме того, убедительно прошу «умниц», которые все знают лучше меня ( «я лето, потому что у меня глаза голубые, я в интернете тест прошла, поэтому вы мне просто палитру лета распишите») тоже не тратить мое время=)
Напомню, что еще есть курс на осинке по цветотипам http://www.osinka.ru/Di-os/Kursy/saar_01.html
По поводу определения вашего стиля и выражения вашего я — обращаться к Олесе 
rekapodrekou .
и еще напоминаю, что есть приложение для айфона по выбору основных цветов внешности от одного из наших авторов https://itunes.apple.com/ru/app/harmoniq/id766433885?l=en&mt=8
§
Мы начинаем новую серию тематических статей о лице.
Лицо у человека всегда было и будет ключевой частью внешности. Именно на лицо мы обращаем внимание, подбираем вещи к лицу, привлекаем внимание и украшаем — лицо.
Форма лица, его пропорции, линии, черты влияют на впечатление о человеке, на его образ в целом. Поэтому очень важно учитывать особенности своего лица при создании образа и своего стиля.
В этой серии статей мы рассмотрим разные типы и формы лица, поговорим об особенностях подбора аксессуаров, украшений, макияжа с учетом особенностей лица, рассмотрим влияние тех или иных черт лица на восприятие внешности.
А начнем мы… с идеала 🙂
Чтобы определенно говорить о «больших глазах», «круглом лице», «маленьком носе» нужно в первую очередь определиться, что считать точкой отсчета.
Разумеется, речи о том, «сколько вешать в граммах», точнее, какого размера должны быть части лица в сантиметрах, быть не может.
Обычно, когда говорят о характеристиках черт лица, подразумевают пропорции, соотношение размеров разных частей лица между собой и их отношение к лицу в целом.
Так какие же пропорции считаются идеальными?
1. Соотношение длины лица (от линии, проходящей через нижнюю точку подбородка до линии роста волос) к ширине лица в самом широком месте составляет приблизительно 1,61 — так называемое «золотое сечение». Это соотношение длин двух отрезков друг к другу использовали еще античные математики, но широкое распространение — и в математике, и в живописи, и в архитектуре, и во многих других областях оно обрело с легкой руки Леонардо да Винчи.
2. Ширина лица по линии глаз равна длине глаза от внешнего уголка до внутреннего (без учета ресниц), умноженной на пять. При этом идеальное расстояние между внутренними углами глаз равно одной длине глаза. Расстояние от внешнего угла глаза до уха также равно одной длине глаза или чуть меньше. Здесь мнения разнятся: часть источников говорит о расстоянии между внешним углом глаза и краем лица, часть — о расстоянии между глазом и ухом.
3. Глаза находятся на линии, делящей голову горизонтально пополам. Речь идет не о лице, а о голове в целом — от линии по нижней точке подбородка до макушки. Линия глаз делит ее на две равные части.
4. Расстояние от верхней линии роста волос до линии бровей равно расстоянию от линии бровей до линии носа и равно расстоянию от линии носа до линии подбородка.
5. Ширина носа равна расстоянию между внутренними уголками глаз:
6. Ширина рта равна расстоянию между радужками глаз. В некоторых источниках предлагается расстояние между зрачками глаз, но на самом деле погрешность здесь невелика:
Если соединить линиями точки внешних углов глаз (без учета ресниц) и точку середины края нижней губы, получится равносторонний треугольник:
7. Брови. Бровь начинается на линии, проходящей вертикально через внутренний угол глаза и линию крыла носа, а заканчивается в точке пересечения с линией, проведенной от крыла носа через внешний угол глаза:
8. Уши расположены между линией глаз и линией носа, их размер соответствует расстоянию между этими линиями:
9. Высота подбородка равна длине глаза:
Это основные пропорции лица. Именно значительное отклонение от них в ту или иную сторону определяет значение характеристик «большой», «маленький», «низкий», «высокий» и так далее.
В следующий раз поговорим о способах определения пропорций своего лица, а также рассмотрим различные варианты форм лица.
§
С древних времен эти камни привлекали внимание людей разнообразием цветов, узоров, форм. Сам термин «халцедон» в торговле используется для обозначения белых, серых и голубых камней этой группы. В минералогии халцедон – это агат и оникс, авантюрин и тигровый глаз, хризопраз и яшма, и многие другие. О некоторых мы уже писали (сердолик, яшма, агат, кахолонг), о других еще напишем, а сегодня – небольшая обзорная статья для упорядочивания информации.
Происхождение названия: халцедон назван по древнегреческому городу Халькедон в Малой Азии.
Другие названия (синонимы): голубой лунный камень, калифорнийский лунный камень, камень святого Стефана, канареечный камень, меккский камень, призматический лунный камень, халкидон.
Цвет: молочно-белый, серый, чёрный, оранжевый, коричневый, розовый, пурпурный, разные оттенки зелёного, жёлтого, голубого, красного. Очень часто полосатые, многоцветные.
Прозрачность: просвечивающий, непрозрачный.
Блеск: восковой, матовый, перламутровый, тусклый.
Твёрдость: 7.
Халцедоны – микроагрегаты, в состав которых могут входить волокнистый кварц (собственно, халцедон), микрозерна кварца, водосодержащая разновидность опала, кальцит, кристобалит, тридимит.
В структуре халцедона присутствуют микропоры, заполненные водой и газом, поэтому при нагревании халцедона до 100С, он теряет определенную долю своей массы. Иногда поры заполняются другими минералами, так образуются моховые агаты, которые состоят в основном из халцедона. Содержание пор в халцедоне составляет около 2,5%.
Халцедон раскалывается в направлении параллельном микроволокнам, поэтому образуется шероховатая поверхность излома.
Некоторые непрозрачные разновидности молочно-белого халцедона могут издавать сильный глинистый запах, однако примеси глинозема отсутствуют. Природа запаха неизвестна.
Халцедоны разделяют на группы по нескольким признакам.
По текстуре:
Агат – халцедон с концентрическими полосками разного цвета; может сочетать концентрическую и горизонтальную полосчатость, как уругвайские агаты. Полосы на каждом агате уникальны (как у тигров)).
Оникс – параллельно-полосчатый халцедон. Полосы прямые или плавно изогнутые; в отличие от агата оникс не имеет концентрически-зональной полосчатости.
По цвету:
Карнеол – красновато-жёлтый.
Сапфирин – голубой.
Сард, сардер – коричневатый, красно-бурый.
Сердолик – ярко-красный или красно-жёлтый.
Хризопраз – халцедон от изумрудно-зелёного до яблочно-зелёного цвета.
По цвету и узору:
Плазма и гелиотроп (кровавик) – зеленый, луково-зеленый, яблочно-зеленый. Окраску плазме придают желтые чешуйки селадонита. Гелиотроп отличается от плазмы тем, что в зеленую массу плазмы вкраплены кроваво-красные точки гематита.
Мирикит – серый с красными пятнами.
Стефаник – белый или светло-серый с красными точками.
По характеру включений:
Моховик (моккаштейн)– халцедон серого, голубоватого, молочно-белого цвета, слегка просвечивающего до полупрозрачного с включениями окислов марганца или железа, напоминающими деревья, мхи, водоросли. Включения обычно черные, буровато-красные, оранжево-красные, зеленые, серые, желтовато-белые.
Энгидрос – желваки халцедона с внутренними полостями, содержащими воду.
Авантюрин – непрозрачный, обычно зеленого цвета, с включениями мики, гематита, придающих мерцающий эффект.
Халцедоны включают также:
Кахолонг – молочно-белый, с вкраплениями серого, черного, непрозрачный, фарфоровидный. Термин может применяться к модификациям халцедона с обязательным указанием принадлежности (кахолонг халцедоновый), т.к. существует еще и кахолонг опаловый. Различаются они структурой (определяемой под электронным микроскопом) и наличием разных микропримесей и распределением микропор.
Кремень (халцедоновый кремень) — цвет серый, черный, желтый, бурый, красный. Окраска кремней как однотонная, так и много цветная, пятнистая (рисунчатые кремни). Образованы микрокристаллической массой минералов группы халцедона в колеблющихся соотношениях.
Тигровый глаз – псевдоморф, соединение кварца и волокнистого минерала крокидолита; известен переливающимся эффектом и блеском.
Яшма – непрозрачный, коричневый, с множеством оттенков, пятнистый.
Форма выделения
Желваки, конкреции, пластообразные залежи в осадочных горных породах.
Прожилки, миндалины и более крупные жеоды в магматических горных породах.
Псевдоморфозы по древесине, кораллам и раковинам.
Корки, натёчные агрегаты: гроздьевидные, почковидные, сталактитоподобные.
Происхождение
Халцедон образуется из низкотемпературных гидротермальных растворов, а также в результате процессов диагенеза и эпигенеза (выветривания). Халцедон часто встречается в осадочных горных породах, главным образом известняках. Образует псевдоморфозы по органическим остаткам. Халцедон является основным компонентом многих кремнистых пород, яшм. Халцедон обычно заполняет пустоты и трещины в магматических горных породах. Помимо коренных пород халцедон также встречается в россыпях.
Месторождения
Халцедон – очень распространённый камень, который встречается по всему миру. При этом основные промышленные запасы халцедона приурочены к миндалекаменным эффузивам и продуктам их выветривания. Наиболее распространены халцедоны с месторождений Бразилии, Индии, Мадагаскара, Уругвая, Шотландии (Грей-Киллин, Южный Пертшир), России (Урал, Приморье).
Во времена СССР поделочный халцедон добывали, в частности, на Тулдунском месторождении в Восточном Забайкалье и на Магнитогорском месторождении (Россия), на Ахалцихском месторождении (Грузия) и на Карадаге (Крым, Украина).
Применение
С древних времён халцедон (особенно агат, оникс, сапфирин, сердолик) используется как ювелирно-поделочный камень. Обнаружены бусины из халцедона, датируемые неолитом; ритуальные предметы,золотые украшения из Древнего Египтасо вставками из халцедона; Вавилонские резные цилиндрические печати.
Коллекционную ценность имеют агрегаты натечного халцедона с ярко выраженным сталактитовыми и почковидными формами.
Декоративную ценность имеют жеоды в базальтах, центральные полости которых заполнены щетками хорошо образованных, чистых кристаллов аметиста.
Большинство разновидностей халцедона обрабатываются в идее кабошонов или бусин. Более всего меня поражают кольца, полностью вырезанные из халцедона, и резьба по камню.
Из халцедона вырезают мелкие фигурки, камеи (глиптика — подробно см. в статье о сердолике).
Кроме того, халцедон применяется в точном приборостроении (опорные призмы весов) и для химических и фармацевтических целей (ступки).
Среди всех халцедонов особенно ценятся полупрозрачные серые или голубые.
Халцедон иногда окрашивают для создания более яркого цвета, особенно популярны ярко-синий, красный и розовый цвета. А белый халцедон делают голубым.
И еще немного украшений:
При подготовке были использованы материалы с сайтов mirmineralov.ru, mindraw.web.ru, mindat.org, minerals.net, kristallov.net, jewelsdujour.com.
В следующий раз — авантюрин.
§
Продолжаем тему тканей из хлопка.
Предыдущие части блока здесь:
Хлопок. Часть 1. История.
Хлопок. Часть 2. Виды, сорта и свойства.
Хлопок. Часть 3. Ткани из хлопка: александрийка, демикоттон, канифас, китайка, коленкор.
Хлопок. Часть 4. Ткани из хлопка: кумач, мадаполам, молескин, нанка, органтин.
Хлопок, часть 5. Ткани из хлопка: плис, сарпинка, сатинет, тарлатан, твин.
И наконец переходим к более современным их представителям.
Ажур
Ажур (от фр. ajour (ajourer) — делать сквозным) — ткань со сквозным орнаментом из различной пряжи (хлопковой, шёлковой, шерстяной). Это тонкая кружевная ткань, вязание, вышивание, плетение в виде сквозного, сетчатого рисунка, а также изделие из такой ткани (например, ажурные чулки). Особенно популярен ажур был в первой половине XIX века.
До 1830-х гг. ажур как в мерных тканях, так и в штучных изделиях получали вручную, а с 1830-х гг.— на специальной машине. Механизация производства изделий с ажуром сделала доступными широкому кругу потребителей не только перчатки, чулки, накидки, косынки, но и скатерти, занавески, салфетки и т. д. Особо модным ажур был в первой трети XIX века. С середины XIX века широко вошли в быт салфетки различной величины и формы (чаще прямоугольные), которые клались на спинки и подлокотники мягких диванов и кресел, — так называемые антимакассары. Столь необычное название — от «макассарского масла» (по г. Макассар на о. Сулавеси в Индонезии) — средства по уходу за волосами, пользовавшегося популярностью в те годы. Представлявшее собой смесь прованского масла с красной краской, оно оставляло заметные следы на обивке мебели, что и обусловило появление антимакассаров. В ХХ веке сохранились практически все известные ранее изделия ажура, включая салфетки для мягкой мебели (существовали до конца 1950-х гг.; название «антимакассар» исчезло из употребления ранее, с появлением новых косметических средств для волос).
Хлопковый ажур по причине невысокой эластичности хлопка и высокой усадки в настоящее время чаще встречается в рукодельных изделиях, чем в промышленном производстве. Это изготовленные крючком или спицами платья, блузки, детали отделки одежды и интерьера.
При выборе предметов одежды из хлопкового ажура следует учитывать следующее:
— смесовая ткань с добавлением эластана или других эластичных синтетических волокон предпочтительнее, чем 100% хлопок. Эта добавка снижает усадку ткани после стирки и улучшает посадку по фигуре;
— предпочтительнее изделия на чехле Вшитый чехол дополнительно держит форму изделия, препятствует растяжению ткани и усадке после стирки. Если вам важен полупрозрачный эффект ажура — выбирайте чехол телесного или светло-бежевого цвета, либо контрастного ажуру цвета;
— соблюдайте рекомендации по стирке: температура воды не выше 30 градусов, деликатный режим без отжима либо ручная стирка. Отжимать в полотенце, сушить в разложенном виде;
— хранить изделие из хлопкового ажура следует в сложенном виде на полке, ни в коем случае не на плечиках — в ажурном плетении хлопковая нить подвержена растяжению, изделие может быстро потерять форму.
Ажурные ткани традиционно считаются прерогативой романтического стиля, однако многое зависит от рисунка ажура. Простой, геометричной формы ажур может быть вписан в кэжуал и даже классический стили:
Что касается актуальных тенденций, сейчас в моде ажурные вставки в различные изделия. Однако чаще всего эти вставки изготавливаются из синтетического либо шелкового ажура — хлопковый не подходит из-за своих свойств.
Ну и безусловным лидером в использовании ажурной ткани являются свадебные платья. Здесь, как правило, также применяют синтетический либо шелковый ажур, но для некоторых моделей в рустикальном или винтажном стиле вполне возможен и хлопковый.
Байка
Байка — это ворсистая мягкая плотная хлопчатобумажная, или шерстяная и полушерстяная ткань.
По сравнению с другими тканями с начесом (фланель, бумазея) — у байки начес очень плотный, толстый. При этом переплетение нитей ткани может быть как полотняным, так и саржевым. Ключевым в определении байки является именно плотный начес. Байка выпускается как отбельной, так и гладкокрашеной или набивной.
Из хлопчатобумажной байки шьют тёплое белье, женскую и детскую одежду, пижамы и домашнюю одежду.
Байка появилась на Руси еще в XVII веке. Первые упоминания байки встречаются в источниках, относящихся к 1668-170 гг. Широкое распространение получила в начале XVIII века; вначале как шерстяная ткань коричневого цвета (отсюда название — через французский или, возможно, голландский, восходит к латинскому badius — каштановый, светло-коричневый), затем полушерстяная. Затем байку стали окрашивать в различные цвета; ткань шла на платки, одеяла и подкладки кафтанов.
В конце XVIII века байка черного цвета была одной из тех тканей, которые было принято носить в глубоком трауре, так как она не имела поверхностного блеска. Производить хлопчатобумажную байку стали со второй половины XIX века, и тогда же ее стали разделять на множество сортов в зависимости от цвета, орнамента и назначения.
Это деление не потеряло актуальности и по сей день. Байка светлых тонов с печатными рисунками используется для изготовления детских вещей, одноцветная гладкокрашенная байка — для белья, из некоторых видов принтованной байки шьют одежду — чаще домашнюю, а также рубашки (часто используют принт «клетка»), пижамы, халаты, толстовки и свитшоты, которые часто называют «байками» по названию ткани.
Многие могут помнить байку по непременному когда-то атрибуту детства — байковому одеялу.
На что следует обращать внимание, выбирая изделие из байки?
— состав пряжи. Основные преимущества байки — это мягкость, комфорт, тепло, гигроскопичность. Поэтому в случае байки наличие синтетических волокон в составе — скорее минус, чем плюс. Выбирайте байку, сделанную из 100% хлопка.
— плотность ворса. Из-за роста цен на хлопок в последние годы производители максимально удешевляют производство, что часто сказывается на качестве. У хорошей, качественной байки — плотный мягкий толстый ворс. Если ворс редкий и едва заметный — в лучшем случае это фланель.
— цена. По причине большого расхода сырья на производство байки с плотным ворсом готовое изделие не может стоить дешево. Байковая рубашка будет стоить на 20-50% дороже аналогичной бязевой рубашки (условно, здесь многое зависит от продавца, конечно). А ностальгические байковые детские одеяла обойдутся раза в два дороже обычного с синтетическим наполнителем. Если байковое изделие стоит дешево — постарайтесь понять причину. Она может быть как в невысокой торговой наценке и прямых поставках от производителя, так и в низкокачественном ворсе, который выкатается и вылезет после первых нескольких стирок;
— стирка и уход: стирать байку лучше при температуре не выше 40-60 градусов. Гладить только в полностью сухом виде, чтобы не заутюжить ворс. В остальном байка достаточно вынослива и неприхотлива.
Бархат
Бархат (вероятно от нем. Barchent; англ. Velvet, фр. Velours) — ткань с разрезанным ворсом, которую получают посредством особого переплетения нитей: четыре попарно образуют верхнюю и нижнюю основу, а пятая — ворс.
Основой для ворса, определяющей сорт бархата, могут служить шелк, хлопок (полубархат) и шерсть.
Техника изготовления бархата была изобретена в Китае, в Европе стала известна в конце XIII века. Долгое время бархат в России был привозной тканью. Бархатный двор в Москве под руководством Ивана Дмитриева был основан в 1623. В середине XVII века были приглашены иноземные мастера из Италии и Германии, руководил производством стольник Кудрявцев, однако после 1689 года попытки производить бархат в России прекратились. Лишь в 1717 году начала действовать первая русская мануфактура по производству шелковых тканей, в том числе и бархата. Сырьем для его производства могли служить и шелк, и шерсть, и хлопок. Но в России собственно бархатом называлась только шелковая ткань, причем шелковый ворс на хлопковой основе считался недостаточно престижным, «не самым настоящим» бархатом.
Для получения ворса в ткань вводилась особая ворсовая нить, которая была вдвое длиннее нитей «грунтовой» основы и выводилась на лицевую поверхность ткани при помощи металлических прутков. Образовавшиеся петли могли разрезаться — разрезной бархат — или оставаться в виде крошечных петелек — петельчатый бархат. (на фото представлен бархат в совмещенной технике: центр орнамента петельчатый, края — разрезные)
В бархатной технике, т.е. с ворсом на лицевой стороне, производилось множество тканей — плис, вельвет, вельветин, утрехтский бархат, трип и другие. Лучшие сорта хлопчатобумажного бархата изготовлялись в Англии, шелкового — в Италии и Франции. Немецкий бархат с шелковым ворсом имел обычно хлопковую основу, а поэтому ценился в России много меньше, чем привозные и отечественные (продавался под названием «крефельдский бархат», по месту производства — г. Крефельд в Германии).
Бархат выпускался одноцветным, набивным и тисненым. Ткань последнего вида создавалась путем обработки горячим прессом с выпуклым орнаментом, который оставлял след на ворсе в виде цветочных и геометрических узоров. Такая техника орнаментации чаще использовалась для бумажного или шерстяного бархата или «бархента» — ткани в бархатной технике из льна и хлопкового волокна.
В шелковом бархате особенно ценились блеск, переливчатость оттенков, которые были тем значительнее, чем плотнее и ниже был ворс. Из бархата изготовляли одежду, головные уборы, драпировки, обивки, сумки и переплеты книг. Малиновый бархат переплетов дал название родословным книгам, в которые были включены самые знатные боярские и дворянские роды, — так называемая Бархатная книга, составленная в 1687 году.
Бархат всегда считался престижной тканью, указывающей на знатность и богатство. Так было в допетровской Руси, когда бархат различался по названию мест, из которых его привозили (кызылбашский, веницейский, турский и т.д.), и позже, когда все известные в Европе и на Востоке сорта бархата производились в России. Из бархата различных цветов полагалось шить женские придворные костюмы. Бархат служил в качестве отделки для мужской и женской одежды.
В XVIII-XIX веках было принято посещать мастерские художников, одетых по этому случаю в особый костюм, главными элементами которого были берет и широкая блуза из бархата.
В особой технике выделывались сорта жилетного бархата. Кроме набивного и тисненого большим спросом (особенно в первой половине XIX века) пользовался бархат, у которого ворсовыми были либо фон, либо орнамент, известный в старину под названием «рытый» бархат (такая ткань, напоминавшая старинные образцы, ценилась тем выше, чем был мельче орнамент). Среди сортов бархата, остававшихся популярными и в ХХ веке, был панбархат — одноцветный и узорчатый, причем различные узоры — цветы, листья, полосы и клетки — были выполнены в ворсовой (бархатной технике), а «грунтом» служил тонкий шелк, шифон и т.д. Отчасти панбархат можно сравнить со старинным «рытым» бархатом. Иногда это название относят к ткани, узоры которой достигались цветным ворсом, остриженным вровень с ворсовым, же фоном,. Встречается название «панбархат» и по отношению к тисненой ворсовой ткани (узоры выдавливаются по ворсу горячим прессом, как некогда жилетный бархат).
Сейчас бархат из натуральных волокон почти полностью вытеснен синтетическими материалами, поскольку они не сминаются и не деформируются. Кроме того, в ХХ веке бархат вышел из моды, и возвращался в нее только эпизодически и на короткое время.
Последний всплеск моды на бархат случился в 2021-2021 годах. Апофеозом его было появление Анджелины Джоли на церемонии вручения премии «Оскар» в черном бархатном платье:
Бархат сейчас присутствует в отдельных коллекциях домов моды, его изредка носят знаменитости, но широкого распространения бархат так и не получил: ткань была и осталась привилегией немногих.
Если вы являетесь обладателем бархатной вещи, ухаживайте за ней в строгом соответствии с инструкцией. Самостоятельно вещь из бархата лучше не стирать, можно только осторожно обрабатывать паром. При обращении в химчистку убедитесь, что на изделии указан состав ткани (ворса, основы) и специалисты химчистки учтут эту информацию при обработке вещи.
Что же касается рекомендаций при выборе, то они достаточно просты:
— выбирайте натуральный бархат, или хотя бы бархат с натуральным ворсом. Бархат из синтетического волокна в большинстве случаев имеет слишком сильный блеск и смотрится дешево;
— предпочтительнее выбирать жакеты, топы, жилеты и вечерние платья из бархата. Ворс очень нежный, поэтому в результате носки может быстро залосниться и вытереться, так что юбка или брюки прослужат вам намного меньше, чем верх из той же ткани.
На этом мы, пожалуй, закончим.
Продолжение — в следующей статье.
§
Говоря о теории цветотипов мы с вами всегда ассоциировали колорит с одним из сезонов года. Эти цвета подчеркивали нашу красоту, наш подтон кожи, выделяли нас, воспевали нашу индивидуальность и уникальность… В то же время, в некоторых традиционных культурах Азии есть другой подход — одежда подбирается не по колориту человека, а чтобы
быть в гармонии с окружающим миром
. Например, о «сезонности» кимоно в нашем сообществе уже была информация (конец поста)
http://color-harmony.livejournal.com/34661.html
. Этот подход не чужд и европейской культуре — весной, летом, осенью и зимой есть повторяющиеся тенденции, которые ассоциируются именно с этим сезоном.
Попробуем совместить эти два подхода — быть и в гармонии с природой, и при этом хорошо выглядеть самим. Иногда очень хочется отдать дань изменениям в природе.
Чем создается впечатление от сезона? цвет, фактуры и рисунки. С фактурой итак-итак не поспоришь — температура на улице диктует свои правила. Рисунки ограничены подходящими нам линиями, но тематически можно выбрать подходящие по ассоциациям, просто в разных стилизациях. Цвет ограничивается палитрой, но тоже можно двигаться от ассоциаций.
Для примера я возьму 4 «классических» колорита — два теплых и два холодных.
Итак, какие же у нас есть времена года? на первый взгляд — 4, но это только на первый взгляд.. Давайте взглянем повнимательнее.. на самом деле их 6. Японцы правы=)
С января до начала или середины марта в средней полосе обычно холодно или прохладно, лежит снег, много солнца, краски вокруг яркие и льдистые. Это солнечная зима.
Это время года ассоциируется у нас с четкими, геометричными и яркими принтами, либо с любыми, которые напоминают нам кристаллы льда или морозные узоры. При хорошем вообрежении, каждый типаж может найти себе что-то подходящее
Цвета подходят самые яркие и самые холодные из палитры.
Легче всего холодной и яркой зиме и яркой весне — это их время года=) Другим веснам придется делать ставку на сине-зеленую гамму, светлые и контрастные цвета.
Летним колоритам следует брать цвета поярче. Осенним сложнее всего выразить настроение этого сезона. Нужно делать ставку на сине-сиреневую гамму и яркие красные.
С середины марта до середины мая наступает весна, тает снег, появляются цветы. светит солнце и природа взрывается красками. Они становятся все теплее и радостнее.
Этот сезон у нас ассоциируется с яркими цветочными принтами, конечно же, с цветовыми контрастами.
поскольку весна — возрождение жизни, молодость, подойдут и жизнерадостные принты.
Цвета весны — теплые, яркие, поэтому и в палитрах надо искать сочные желтые, зеленые и красные оттенки.
Легче всего весенним колоритам — это их сезон. Летним колоритам надо использовать самые яркие зеленые, бирюзовые и желтые цвета из своих палитр
Осенние колориты также используют желтые, зеленые, бирюзовые и коралловые оттенки. Зимы используют все те же желтый, бирюзовый и зеленый, а также ярко красные и ярко-розовые.
С середины мая до середины июля погода солнечная, довольно сухо и жарко. Природа цветет, но цветы нежные, краски немного размытые, сглаженные. Обычно мы именно так и представляем себе лето.
Это время года ассоциируется тоже с цветочными принтами, но они уже более нежные, нет такого цветового контраста , цвета смешиваются, а не контрастируют. Это время всего «нежного».
Цвета в это время преобладают мягкие, сероватые, светлые и слегка прохладные.
Легче всего холодному и светлому лету — это их сезон. Осени надо выбирать самые нежные, светлые и прохладные цвета своей палитры.
В зимних палитрах тоже нужно искать самые мягкие и светлые нежные цвета. Весне сложнее всего, но ведь летом бывают и яркие оттенки. Так что делайте ставку на нежность, но яркую.
С середины июля до середины сентября еще тепло, но уже пасмурно. Краски становятся темнее, начинают идти дожди, туманно, засчет этого все цвета не яркие, а подернуты серой пеленой. Это уже не лето, но и не осень.. Скажем, сезон дождей…
С этим сезоном ассоциируются мягкие неконтрастные принты с листьями, а также волны, и все, что связано с водой.
Цвета этого периода — темные и мягкие. Лучше всего выражают этот период палитры мягкого лета и осени.
Из других летних палитр стоит брать самые темные и мягкие цвета. Из осенних — также — самые мягкие и затуманенные.
Зимам и веснам сложнее- нужно искать самые мягкие и сложные цвета в их палитрах.
С середины сентября до середины ноября листья и трава желтеют, наступает время сбора урожая — осень. Краски природы становятся густыми, темными и теплыми.
C этим временем года ассоциируются все лиственные принты. Только в отличие от предыдущего сезона они более яркие, насыщенные и четкие.
Цвета этого сезона — сложные, глубокие, теплые. Легче всего осенним колоритам — это их палитра. а вот зимним колоритам такие цвета найти сложно, кроме темной зимы , пожалуй. Зимам нужно выбирать самые мягкие сложные оттенки.
Весенним колоритам нужно искать самые мягкие и теплые цвета своих палитр. А летним — самые темные, не слишком холодные и сложные.
И последний сезон — с конца ноября до середины января. Это период самых длинных ночей и самых коротких дней. Темный, прохладный, слегка мистический. на этот период в Европе попадают зимние праздники. Темная зима.
Принты этого сезона — все, что связано с зимним лесом — снежинки, олени, хвойные деревья.
Цвета этого времени года — темные, но не слишком смягченные. Это цвета темных зимы и осени.
Остальным зимним колоритам стоит выбирать самые темные цвета. Весенним — самые темные и холодные.
Летним — самые темные и интенсивные. Осенним — самые темные и прохладные.
Надеюсь, у вас получится выразить то, что вы хотите, и быть в гармонии с природой, оставаясь красавицей=)
Удачи в экспериментах с палитрой=)
§
Сегодня продолжим с моделью А. Напомню, что дополнения приветствуются, поскольку на абсолютную истину я не претендую.
4. Одномерная болевая функция.
Болевая функция -это то, что у человека получается с большим трудом, зона страхов. В этой сфере больше всего гложут сомнения в себе. Если по болевой человек получает удар, этот удар очень болезненный, кроме того, со стороны кажется, что человек обиделся «ни на что». Реакция на болевую может быть крайне агрессивной и эмоциональной. Поэтому болевую не стоит путать, например, с откровенным хамством и топатанием в личных сферах — это никому не нравится вне зависимости от ТИМа, и там тоже будет эмоциональная реакция.
Болевая может проявляться у разных людей по-разному, поэтому не забудьте прочитать статью по аспектам=) Вообще, в соционике главное увидеть СВОИ проявления. Тогда придет понимание.
Болевая деловая логика ЧЛ. Дюма и Есенин
Проявляется в неуверенности в результатах своей работы, на другом уровне — неумение построить алгоритм — распределить дела по порядку для достижения результата. Реже — действительно нарушена логика выводов. Но обычно эту проблему решают в школе, потому что любая функция накапливает опыт все же.
Может проявляться либо как желание «не выделяться», чтобы работу и ее результаты не оценивали. Либо в боязни начать — потому что человек не уверен, с чего именно нужно начинать.
пример из жизни.
как правило, из моих наблюдений, болевые ЧЛ пытаются заменить рабочий процесс этикой. и либо «не высовываются» и создают благодушную атмосферу , либо (чаще Еси) занимают позицию «я девочка — одуванчик, у меня не получается, помоги мне прекрасный принц».
Болевая структурная логика. БЛ. Гексли и Наполеон.
Болевая структурная логика — это сомнения, связанные с иерархией, с вопросами, «имею ли я право», с заполнением официальной документации и составлением классификаций.
Таблицам и графикам, которые пытаются туда же отправить, болевые БЛ все же тоже учатся в школе. Только без образца составлять не могут.
Больше болевая белая логика заметна, если сказать человеку, что он неофициально занимается своим делом, что у него что-то не в порядке с документацией. А еще заметнее — отношение к иерархии. Ни гексли, ни наполеон не воспринимает иерархическую лестницу. Гексли ее просто не видит — не видит в ней нужды. Наполеон считает себя вне лестницы, или над ней, образно. Отсюда отношение этих ТИМов к вышестоящим и нижестоящим — этическое. В зависимости от того, что за человек перед ними, а не что за должность.
Бывает стремление «получить официальную бумажку», чтобы обезопаситься.
У интуита Гексли , кроме того, не получается строить иерархию с кем бы то ни было. Он использует полуприятельские отношения для установления контактов, и из него получается скорее организатор, нежели начальник.
У некоторых болевая структурная логика проявляется в неумении распределить по категориям. (я софт классик, значит я лето). Но это далеко не у всех. Обычно другие функции берут на себя проработку простых вопросов как категории и таблицы.
Также болевому структурному логику сложно отличить главное от второстепенного. Не на уровне что более общее — кошка или кошка персидская, а на других более сложных уровнях. Например, в изложении материала. Гексли и Наполеон могут выдать все, потому что урезать им сложновато — все кажется важным. При этом информация со стороны несколько сумбурна и затянута. Что вы и видите на примере моего этого текста в сравнении с текстами структурного логика Алены.
примеры из жизни
Я как Гексли никогда не считала, и не считаю любого начальника выше себя. То есть понятия «приказы не обсуждаются» для меня нет. всегда считала начальника — коллегой -управленцем, не лучше и не хуже. Поэтому приказы «ты должна выйти в выходной, потому что «так надо»» вызывали у меня только недоумение и злобу. Особенно тяжело, когда считаешь, что начальник «этически» плохой человек. Вообще всегда избегала даже формулировки «работаю на» (то есть я как раб, а кто-то наверху), правда не зная соционику я относила ее к менталитету. Мне всегда больше нравилось work with (работаю с компанией) и work for (работаю на компанию) — «европейские» формулировки.
Удары по болевой у меня были в основном тоже связаны с иерархией — первого человека из сообщества я выгнала за то, что она сказала что-то вроде, что я не имею права писать про цвет, что я не авторитет, то ли дело аккредитованные дамочки, которые говорят, что все осени с веснушками, а все славянки лето. По большей части болевая меня сподвигла пойти получать аккредитацию к людям, которые в цвете разбираются в разы хуже меня=(. Не будь у меня БЛ болевой, я бы начала консультирование и без бумажки=)
Когда я работала в школе, иерархию я тоже не очень выстраивала. Детей я либо мотивировала, либо договаривалась с ними, либо, в крайних случаях ЧС-ила по ролевой. С начальством строила человеческие отношения, благо непосредственный начальник была Штирлиц.
Болевая белая сенсорика. БС. Гамлет и Джек.
Белая сенсорика — это наши собственные ощущения. Она может проявляться либо в полной безразличности к опрятности, внешней гармонии вида и чистоте, либо наоборот, в излишней брезгливости. а также либо в полном игнорировании вопросов здоровья, либо наоборот, в выдумывании себе несуществующих болезней.
Человек с болевой БС может либо одеваться явно негармонично, либо подчеркнуто красиво, но неудобно.
Дома у него может быть либо сильный беспорядок, либо , наоборот, он может все отмывать, потому что грязь у него вызывает неприятные ощущения вплоть до тошноты. Также у болевых БС могут быть странные вкусы в еде. БС не вполне уверены в ощущениях своего тела. Еще встречается, что они ищут у себя болезни, которых нет.
Примеры из жизни:
Моя подруга — Гамлет, абсолютно не видит цвета и подходящие ей линии. Мои попытки научить ее видеть цвета успехом не увенчиваются. Украшения «подходящие друг другу» она дарит такие, что спасает только этика, чтобы она не обиделась. например, минималистичные серьги — кружочки из красных и холодных «бриллиантовых страз» и теплый томатный деревянный большой браслет с золотым этническим узором. Этой же подруге постоянно кажется, что она чем-то страшным болеет, хотя все врачи говорят, что она здорова — спать надо больше, и кушать лучше. Самая огромная обида для нее всегда была — «ты толстая». Притом, что она размера M-L, что для soft natural вполне норма. Притом, что она миловидная девушка, ее очень бьет, если кто-то считает, что что-то не так с ее внешностью. притом не оскорбления- это никому не понравилось бы , а простые замечания вроде «у тебя обычная внешность» или «что-то ты сегодня не очень выглядишь».
Дама, у которой я проходила стажировку для получения бумажки была Гамлетом. По ней болевую БС можно изучать=). Носила она викторианскую стилизацию. жутко неудобную. была чрезмерно озабочена внешним видом — тратила по нескольку часов с утра на сборы , «я не могу появиться на людях ,если моя одежда не идеальна». Отличалась огромной брезгливостью — несколько раз заставляла мыть кружку за собой. И в дополнение — совсем не видела цвет. Пыталась заменить это БИ — через образ человека, а цвета — как выражение образа. но поскольку она была зациклена на себе, БИ тоже работала со сбоями, поэтому все попадали только в две категории у нее. с колоритом человека не было никаких пересечений, как правило.
Сын моего мужа Джек. когда гостит у нас, оставляет за собой мусор везде, где был. Притом, что мать его с ним тоже бьется, но она сама гамлет. Грязные тарелки после него везде и прочее. Когда муж ( Габен) начинает его ругать по БС, у ребенка прямо на лице написано, что ему плохо. Тот же парень, не может, например пить нефильтрованную воду, вплоть до отвращения. Не может есть баранину — «привкус». Лучше голодать будет.
Болевая силовая сенсорика. ЧС. Достоевский и Робеспьер.
Болевая ЧС проявляется в том, что человек не может сказать нет, либо не умеет отстоять свою позицию. Когда болевой ЧС пытается поспорить и отстоять свое, это выглядит крайне неубедительно даже с моей двумерной. В общем и целом, отбросив этику, это выглядит как неубедительный тихий бубнеж. При этом человек сильно напрягается. Болевая ЧС — это боязнь чужой агрессии, а также боязнь проявления своей агрессии. При этом Достоевский более безотказный, потому что этик. у Робеспьера может пересилить структурная логика — «как полагается».
Примеры из жизни:
моя подруга — Дост. когда пошла работать, ее безотказность использовали все, кому не лень. Кто поедет на другой конец города с документами? — Дост. Кто будет у директора полки разбирать — Дост. Кто посидит вместо гардеробщицы вечером? — дост! при этом, даже маленькие намеки на то, что «ты слабохарактерная» вызывали слезы. впрочем, надо отдать ей должное, она постепенно учится говорить нет, используя этику — вежливые отказы. но дается это сложно.
Мой знакомый робеспьер как-то пытался отстоять меня перед своей женой , которая меня мягко говоря, недолюбливает. Попытки были не очень.. как раз из серии тихого бубнежа=) «нет, ну понимаешь, ну ты не права, нет, ну конечно, у каждого человека может быть свое мнение, но ты понимаешь, у Саби ведь тоже свое мнение, и тут я ней согласен». ну было неубедительно=( хотя саму попытку вступиться за меня по своей болевой я оценила=). У этого Роба я часто наблюдала именно такое проявление. Жена у него «деревенской» закалки. при чужих людях, может их детей колотить. он понимает, что так нельзя. пытается ей сделать замечание, но получается опять тихо, нудно и неубедительно. что-то вроде «нет, ну ты не могла что ли им словами сказать, поспокойнее надо быть». и все очень тихой не очень уверенной, а скорее нудной интонацией.
Болевая этика эмоций. ЧЭ. Габен и Бальзак.
Люди с болевой ЧЭ. не любят сильных проявлений эмоций — как отрицательных, так и положительных. Но отрицательных больше. А также боятся своих проявлений эмоций. Боятся эмоциональных ссор, скандалов. Эмоционально реагируют на мелкие вещи, где неадекватно проявить такие эмоции, в то же время, могут не среагировать там, где обычно эмоции проявляют.
При обиде Бальзак уходит в себя, Габен ходит и говорит, как ему плохо из-за ссоры. Отходят от скандалов оба долго.
Габен , если его довести, способен на неконтролируемую агрессию, неуправляемые сильные эмоциональные вспышки, за которые будет потом себя долго винить.
Не стоит считать, что при этом болевые ЧЭ не проявляют эмоций вообще. Они любят, чтобы было мирно — позитивно. Спокойно и хорошо. Несильные положительные эмоции.
как раз болевые ЧЭ часто на фото получаются с одной и той же мимикой. Хотя в жизни набор мимики у них больше, конечно же.
примеры из жизни
Мой муж Габен всегда считал своим главным недостатком вспыльчивость. притом, что если не знать его очень — очень близко, ее не заметишь. Иногда бывает, что он эмоционально реагирует на какие-то несущественные вещи — например, в троллейбусе кто-то сказал сумку убрать, а вот на существенные — когда человек напрашивается — не реагирует. При этом считает, что залог хороших отношений — это минимум скандалов. Это показатель для него. с бывшей женой расстался именно из-за эмоционирований и нагнетания эмоций. Если его довести, он начинает вести себя очень эмоционально, кричать, долбать вещи. Притом успокоить довольно сложно. Бывает очень редко, но если случается, потом я слушаю дней 5, что «настроение никакое, я переживаю по поводу что случилось… » итд.
Максим пригласил Гамлету гостей.
Болевая этика отношений. Жуков и Дон.
Те, у кого болевая БЭ не могут регулировать дистанцию, не соблюдают ее. Не видят, где какое поведение приемлемо. Не знают, как к ним относятся люди. Кроме того , отличаются тем, что «рубят правду» без оглядки, обидится человек или нет. хотя это не только они, а многие ТИМы с мало развитой этикой.
При этом сенсорик Жуков пытается навязать свое общество — хочешь ты с ним общаться или нет, главное, что Жуков хочет.
Интуит Дон при болевой этике, наоборот, старается свести на нет контакты с тем, кто его задел.
Примеры из жизни:
Моя знакомая жуковка отправляла свою дочку (кстати Дона) ночевать к знакомым, не считаясь с тем, что им неудобно. Даже мысли у нее такой не возникло. Со мной пытается общаться на любые темы, даже личные, притом абсолютно не чувствует границ личного и не личного. притом, мы с ней не друзья — она мама моих двух учениц. Благо, я пытаюсь по творческой БЭ регулировать с ней дистанцию.
Моя бабушка Дон, если ей не нравится подарок, может в лицо сказать дарящему, что ей не нравится, и прибавить еще что-нибудь оценочное. Если ссорится -не извиняется, дуется, потом делает вид, что ничего не было.
Мой друг Дон, когда мы только познакомились, обошел меня вокруг, явно оглядывая, и сказал «о, я думал ты худая, а оказывается не очень» спрашиваю — это хорошо или плохо? он — расплываясь в улыбке ребенка — хорошо. к слову — тоже не извиняется никогда, если виноват. у него на любой промах «логическое объяснение».
Знакомая Донка пыталась специально эпатировать народ, чтобы посмотреть «что будет» . реакция того, кто рядом, ее, по ходу, мало волновала. могла например, громким голосом начать изображать сумасшедшую или что-то в этом роде. могла дать оценки таким вещам, которые не оценивают. как те же подарки, или что-то важное человеку. вообще не чувствовала, что «надо » сказать в этой ситуации.
Еще одна знакомая Донка из универа была человеком, у которого с этикой совсем плохо было. Залезала в личную жизнь, задавала бестактные вопросы. Даже учителям. Но это, так сказать, крайний случай.
Болевая Интуиция возможностей. ЧИ. Драйзер и Максим.
Болевая ЧИ выражается в том, что человек боится неожиданностей, непредсказуемого хода событий, старается перестраховаться. Ему кажется, что с ним может что-то случиться. В том числе, от каждой ситуации ждет какого-то подвоха. У некоторых это еще и не признание того, что мир разнообразен, что люди имеют право отличаться.
кроме того, болевому ЧИ сложно увидеть варианты выхода из ситуации.
Максим при этом не озвучивает, а вот Драйзер, как правило, пытается узнать все , чтобы «открыть неизвестные».
Примеры из жизни.
моя мама — Драйзер. она боится всех мало-мальских изменений. Новая работа? Да там же люди обманут. в поездку? а вдруг кошка убежит, пока она не дома. Устанавливать простейшие обновления в сети? — а вдруг вирусы накачаются. сами. и еще она постоянно спрашивает — «а правда, все нормально будет». Даже по простейшим, на мой взгляд, ЧИ — вещам. Очень расстраивается и нервничает, когда что-то непредсказуемое случается.
Моя подруга Дост встречается с Максимом. У него с ЧИ совсем проблемы. Ехать за границу- да ну, есть же Москва- река. А то мало ли, что за границей будет. Если человек не ведет себя как все — он в понимании этого молодого человека опасен, потому как непредсказуем.
Болевая интуиция времени. БИ. Штирлиц и Гюго.
Болевая БИ не позволяет человеку предсказать ход событий, он не знает, чем все закончится. Все размышления о том, что к чему придет, приводит болевых БИ в нервное состояние. Иногда болевые БИ не могут предсказать казалось бы очевидные другим варианты развития событий. а также человек с болевой БИ не умеет отслеживать время. Может, например, попытаться сделать кучу дел в явно ограниченный промежуток времени, не понимая, что времени не хватит. Может не замечать, сколько времени уже прошло. Болевым БИ не хватает времени на все их дела не столько из-за количества дел, сколько из-за того, что не могут понять, сколько времени займет дело.
примеры из жизни
Знакомая Гюго абсолютно не умеет рассчитывать время -может пройти час, ей кажется пять минут. притом всегда.
Сестра мужа — Штирлиц. Не понимает, что между Москвой Вашингтоном большая часовая разница. Может позвонить ночью и удивиться, что это мы не бодрые, и не веселимся. Но более показательно то, как она иногда не знает, чем закончатся ее рабочие проекты, может принять неверное («во времени») решение. Не в тот момент начать что-то делать, не увидеть вполне вероятную выгоду в будущем.
Ну и переходим к функциям подсознания.
5 и 6 функции — это представления человека об идеальном мире. Идеальная среда. Вместе с первыми двумя функциями они создают картину идеального мира человека. 5 и 6 функции очень коварные. Можно спутать «я такой» и «я хочу так». Эти функции — «заточки» под дуала — человека, с которым комфортнее всего жить.
5 функция — суггестивная. «Внушаемая». Одномерная функция. Поскольку она одномерная и очень желаемая, ее неплохо видно. Остальные функции подсознания более сглаженные, на мой взгляд. То, что суггестивная работает очень плохо — тоже не совсем верно. она накапливает информацию без сопротивления, не как болевая, и в определенных условиях развивается вполне до нормального уровня.
Еще есть интересная идея, что по суггестивной приятно получать подарки.
Информация по суггестивной подготовлена с подсказками Алены=)
По своей пятой функции человек всячески собирает информацию, пытается создать себе такую среду, но поскольку функция все же одномерная, желательно, чтобы эту среду для человека создал кто-нибудь другой . Кроме того, любая информация по суггестивной от «авторитета» в этом аспекте воспринимается как «так и должно быть». Поэтомй функции человек любит общаться и спрашивать (можете поискать примеры моей суггестивной БС у меня в сообществе. Долго ходить не придется — даже называется сообщество вполне в ценностях аспекта БС.)
Суггестивная БЛ. Логика структур. Гамлет и Гюго.
Требование порядка, упорядоченности. Как мыслей, так и пространства вокруг. Например, желание разложить все как полагается в доме, но сил на это часто не хватает. Может проявляться как желание структурировать мысли планом (хотя план может быть не точный) или изучение разных классификаций. Порядок этих людей успокаивает, а разрозненность, несистемность вводит в ступор, во фрустрацию.
пример из жизни:
моя подруга — Гамлет, работая в школе, писала планы уроков. Как полагается. Большая часть учителей, к слову сказать планы не пишут. Такое распределение действий по категориям помогало ей структурировать мысли, в то время как мне с моей болевой БЛ такая работа казалась бесполезной и утомительной.
Все та же гамлетесса — когда я ей дала ссылку на тест Таланова, там была инструкция «заведите новый почтовый ящик». Я конечно заводить не стала — поменяла в своем имя, да и все. Думаю, что можно было даже и не менять. Она же завела новый ящик=) сказали же завести. а то вдруг узнают и анкету не примут.
Суггестивная ЧЛ. Деловая логика. Драйзер и Достоевский.
во-первых, считают, что работа — это нормальное состояние для человека. Работают много, но не очень продуктивно. не умеют назначить цену за свою работу. во-вторых, нуждаются в алгоритмах «как это сделать».
примеры из жизни:
Моя мама — Драйзер. Подрабатывает вышивкой народных костюмов. работает много по времени, перенапрягается. не умеет регулировать поток денег, не обладает торговой хваткой. В то же время считает бесцельное валяние на диване самым плохим отдыхом.
Она же — когда идет гулять, строит в голове пошаговый алгоритм — сначала — туда, потом туда, а потом вот еще туда. Именно в этом порядке.
Подруга — Дост. Работает дополнительно с отстающими учениками… Бесплатно.. Потому что «ну надо же хорошо и качественно работать, а деньги не главное».
Суггестивная ЧИ. Интуиция возможностей. Габен и Дюма
При суггестивной ЧИ хочется чего-то необычного, свежего и интересного… только вот чего — человек затрудняется сказать. Также людям с сугестивной ЧИ хочется знать возможные варианты развития того или иного дела, разные способы сделать что-то. Сами могут собирать информацию по этому поводу, хотя сходу что-нибудь необычное дается с трудом.
Пример из жизни. Габены и подарки. у меня был знакомый в институте, Габен, который на праздники дарил весьма занимательные подарки. Например, деревянную змею, которая вращается, как живая=) То есть пытался сделать что-то необычное, но не очень к месту. Его подарки никому кроме меня не нравились. Меня и Досты. Мне — потому что можно в змею поиграть, поприкалывать Гамлетессу на парах, а Досты — потому что человек старался=)
Но более показателен пример с моим мужем — Габеном. Он выбор подарков его родственникам, моим родственникам и друзьям полностью перепоручил мне. Я ищу, я предлагаю, он соглашается или нет. а иногда и вообще весь процесс идет только через меня. ему всегда хочется не быть банальным, но вот с вариантами, а где можно найти что-то небанальное, и что именно — проблема. Вообще, у нас с ним очень интересно распределяются роли. Прямо как по книжке. он отвечает за БС — качество вещи, основу, гармоничность. Я — за ЧИ — за краски жизни, необычность, образный посыл. например, если мы оба ищем кому-то подарок — я думаю, что именно можно купить, где, и как оно должно выглядеть — какую идею должно нести. А он уже смотрит на качество вещи.
Также помощь по ЧИ может заключаться в помощи с выбором. какой крем для рук выбрать? тот, что с травами или тот, что с карите… или вообще оба.. и какой вообще подойдет лучше..
Суггестивная БИ. Интуиция времени. Жуков и Наполеон
Им рядом нужен человек, который будет им рассказывать о возможных последствиях — когда и что случится, сколько еще примерно ждать результата, случится ли это вообще. Без БИ-шника рядом их суггестивная может работать странным образом — могут собирать разные приметы, верить медиумам и прочим товарищам «с предчувствиями». Притом в этом последнем замечала Жуковых, не Наполеонов..
Пример из жизни. В этот раз забавный.
Знакомая Жуковка готовилась к встрече конца света (да, уже смешно) в прошлом году , уехав с младшей дочерью в Торжок. (ну да, все умрут, настанет судный день, а Торжок останется=)). она же верит в то, что ее младшая дочь — дитя индиго (а та просто Дон, явный ярковыраженный дон со всей своей ЧИшной непредсказуемостью и рассеянностью, и слабой этикой), и всячески пытается мне рассказать, что вот настанет время, и дети индиго будут ходить сквозь стены, а у младшей дочери наверняка есть дар предсказания. (эта младшая — единственный интуит в их семье=))
Суггестивная ЧЭ. Этика эмоций. Максим и Робеспьер.
Нуждаются в человеке, который создавал бы нужное настроение. Если такового рядом не оказывается, пытаются создать настроение сами. Шутят, например. Если накопили информации достаточно для суггестивной, и от природы с юмором нормально — то хорошо и ненавязчиво, хотя без эмоциональных встрясок. А если не накопили — то во всей красе своей белой логики. Долго создавать настроение не могут — если нет реакции -самоустраняются.
Пример из жизни.
На заре моей юности за мной ухаживал Макс.. Я с ним не собиралась встречаться, но по глупости молодой просто с ним общалась. так вот, он очень странно шутил. Например, один раз он мне звонит и спрашивает — чем я занимаюсь. говорю — у нас дома генеральная уборка, вечером перезвони. Он так и сделал. и спрашивает — ну что — убрались? говорю — да, нам же не слона мыть. Он — ну учитывая всю твою необычность, может и слона.. и явно ждет реакции, а ее нет. Так он повторил. Так реакции все равно нет. Он сразу как-то замкнулся.
Суггестивная БЭ. Этика отношений. Штирлиц и Джек.
Людям с суггестивной этикой отношений хочется знать, как надо себя вести, как соответствовать требованиям морали. Штирлицы при этом часто официально-вежливы. Джеки просто настроены на людей с хорошей моралью рядом. И те, и другие ищут себе в партнеры, спутники жизни, компаньоны людей с высокими моральными ценностями, которые помогут им сориентироваться в том, как и где надо себя вести. Все замечания по БЭ принимают к сведению. Переживают, что моральный уровень в мире падает.Сами притом могут по БЭ сказать что-то явно не то.
Примеры из жизни.
Преподаватель в универе — Штирлиц. Очень строго оценивал наши пересказы диалогов наизусть. С первого раза понаставил всем троек и двоек за какие-то мелочи. Одна девушка не выдержала, истернула и убежала плакать. После пары я решила подойти и сказать ему, что так нельзя (привет, моя болевая структурная логика, хотя после декана -Напа, что мне Штирлиц=)). в общем, я ему мягко сказала, что мы старались, что нехорошо рубить старания на корню, и что на первый раз не стоит ставить эти оценки, а вот на следующий раз мы будем знать, что он спрашивает по всей строгости, а не как остальные преподаватели. заодно сказала, что вот можно было так, так и так сделать. как ни странно сработало. но выборочно — для меня, в основном, и моей подруги, которая стояла как моральная поддержка в разговоре. Но вцелом он помягче стал немного.
Сестра мужа , Штирлиц . кто-то из детей ее родственников дал ей какой-то совет о том, что она могла бы сделать приятного своего мужу (что-то невинное типа массажа или чего-то в том роде), на что она разразилась гневной тирадой, «что вообще за дети пошли, воспитанные дети не учат взрослых женщин жизни и не суют нос не в свое дело.»
Знакомый опять с зари моей юности. Джек. Я с ним сколько-то встречалась, правда без особой эмоциональной привязки. Первый месяц было интересно, а потом я решила, что это не мой прЫнц. В начале отношений он мне сказал, что так рад, что встретил меня, что я отличаюсь от девиц в аренбишных клубах (ну да, безусловно, я ж из традиционной культуры=)), что это очень редко встречается итд. В конце отношений я думала, как бы от него отделаться.. дистанция не помогала, на остальные отговорки он все равно находил тысячу причин , чтобы встретиться. пришлось сказать, что я люблю другого, хотя такого у меня не было. Он очень расстроился, сказал «все девушки одинаковые». Сколько лет прошло, до сих пор жаль парня =( прости, Джек.
Суггестивная ЧС. Силовая сенсорика. Бальзак и Есенин.
Нуждаются в сильном человеке рядом, который скажет «не бойся, прорвемся». Часто ищут партнера, за которым как за каменной стеной. С таким чувствуют тебя уверенно. Без него могут стараться сами проявить свою «силу духа». Но не всегда адекватно.
Примеры из жизни — слава Богу не попадала на их суггестивную, замечала только, что некоторые Еси очень уж любят всякие проявления черного юмора, чего от них никак не ждешь при всем их милом впечатлении.
Суггестивная БС. Гексли и Дон.
Любят, чтобы вокруг было комфортно. удобно, тепло, вкусно и гармонично. Если такого нет, могут попробовать сделать это сами. Любят читать информацию об уходе за собой, дизайне интерьера, здоровом питании, о гармонии пяти чувств. Любят рассуждать об этом и предлагать идеи.
Очень интересные наблюдения ходят в сети, что эти два ТИМ не очень хорошо понимают, наелись они или еще нет. Про Дона ходит миф, что они постоянно хотят есть. Насчет этого не замечала, но отношение к еде у многих донов действительно нежное.
Бабушка Дон меня всегда спрашивает первым делом, что я сегодня ела, не голодаю ли я там, где нахожусь. Когда приезжаю и не иду первым делом с дороги есть, стремится накормить.но ее готовка такая, что лучше бы не стремилась=))
Друг Дон, когда едет из Ступино в Москву ( всего 2 часа в поезде) обязательно берет с собой еду на всякий случай..
Знакомая Донка страдала периодами «обжорства», когда какое-то время не могла контролировать аппетит.
У Гексли тоже есть проблема с едой, но другая. как правильно тоже отметили в сети — сколько перед Гексли поставишь, столько он и съест. Много поставишь — много съест. Мало поставишь — мало съест. Подпишусь под этим. Могу игнорировать как голод, так и насыщение. Не всегда, конечно, но в большинстве случаев.
Какое-то время пришлось прожить под одной крышей с тождиком (т.е. с другим Гексли). у того проблема была более явной — он был фанат макарон. Ему действительно, сколько их в тарелку не положи — все съест. Положишь еще — еще съест.
БС как желаемая у меня проявляется иногда в стремлении сделать дома уютно. нужное освещение, нужные ароматы, вкусная еда, мягкие покрывала, приятная музыка.. Хотя делаю я это довольно медленно, и недорабатываю мелочи. Кроме того, недавно был такой случай — подруга — интуит пригласила в гости на день рождения. Сказала, что будет кормить вареной картошкой и овощами полуфабрикатами, я счастливая, всю жизнь прожившая с сенсориками, чуть не упала от такого заявления, пришлось брать готовку на себя, хотя не люблю я в гостях готовить.
Еще одномерная БС проявляется в ожидании от партнера конкретной заботы.
В общем, сейчас раскрою свою страшную тайну. Знаете чем меня покорил мой муж? тем, что на первом свидании гладил меня по волосам и перевел за руку через дорогу. а на втором — отвел меня пить разные сорта чая. а на третьем чем-то вкусным кормил собственного приготовления и делал массаж ( да, инфантилище я была. в свое оправдание скажу, что мне только исполнилось 18 тогда).
До сих пор самую большую благодарность я испытываю за то, если он готовит завтрак. я как истинная сова вообще с утра не продуктивна, а уж тем более по одномерной. так что я за эти завтраки очень благодарна.. И за массажи тоже благодарна=)
Друг Дон тоже очень радуется, когда его кормят, не приходится готовить, любит поговорить о здоровье и народной медицине.
а еще одномерная БС — это игнорирование или неправильная интерпретация своих ощущений. С рассеянностью , свойственной ЧИшнику, это тот еще коктейль. Гексли и Дон могут не заметить, например, что одежда куда-то съехала не как надо.
Друг Дон как-то ушел зимой в тапках. и не сразу заметил, что холодно ногам.
Я сама в детстве как-то помогала маме делать салат. почистила яйца, задумалась и съела одно. мама спрашивает — а где второе яйцо. Говорю — не знаю. потом чувствую послевкусие во рту еще осталось — говорю — видимо я его съела.
чего далеко ходить — из-за ранней весны я с нетерпением жду подснежники, они около соседнего дома растут. вот сегодня я подошла проверить, не вылезли ли. То, что я стою посреди хлюпающей грязи я заметила далеко не сразу.
К тому же, у Гексли и Дона обычно некоторый беспорядок. У Дона больше, у Гексли меньше. Уборка не сильно напрягает, но с мелочами справиться не удается — обязательно что-то пропустим.
Хм, не могу не налюбоваться на этот демотиватор..
«типичный гексли»
В следующий раз Шехерезада расскажет вам об оставшихся трех функциях модели А.
